剧情简介
◎简(jiǎn ) (🍅) 介 (🔨) 1976年戛(jiá )纳(nà )正式(shì )竞赛(🌰)片,想(😘)象力令世(shì )人震惊. 帕维尔.祖(zǔ )拉契(🌰)克,捷克新浪潮电影(yǐng )运动中(👋)的天(tiān )才导(❣)演,被誉为捷(jié )克新浪潮(🕔)电影(👑)革命中真(zhēn )正的灵魂,做(💆)为整(zhěng )(🔲)个东欧电影新(🐖)生运(🛺)动中最独特的剧作家之一,他创作(zuò )(🥀)了好几部在捷(jié )克东欧电影史(🧚)上占(🔩)有重要(📯)地位(wèi )(🛑)的影(yǐng )片. (💱)黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品(⛳)于1967年。它是编剧(⚾)Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作(🥋)的第二部作品(pǐn )(🚶)，这(📟)两人是(shì )可(kě )以代(dài )表上世(shì )纪60年(nián )代捷克电影新浪潮(cháo )流派的(👵)两位天(tiān )才。 (🏃) 在当时(shí )的东欧，一些有(🆙)政治报复的电影(yǐng )人希望(wàng )通(🎐)过银(yín )幕来唤醒(👗)人们对极权(quán )的认知和(hé )反抗(🧘)，但囿于体(tǐ )制壁垒难以(yǐ )使(🚩)用现(⛴)实主义(yì )体裁，于是(shì )拍出了大量科幻、童话、象(xiàng )(🖱)征或神秘(mì )主(zhǔ )义电(diàn )影。Juracek和Schmidt正是属(shǔ )于(yú )这(zhè )一(⛎)阵营。 故事开始于一(yī )场几(🦐)乎毁(huǐ )掉全人类的战(zhàn )争(🐑)之后，山野里出现由一个(📸)老妇带领(lǐng )的八(bā )个年轻姑娘(niáng )，她(tā )(🌸)们一路(🚔)跋涉，寻找食物和(hé )或许还(hái )活着(zhe )的男(nán )人，希望成为(wéi )“新(xīn )世界(⛄)之母(🤫)”。 当时(shí )东(dōng )(🔭)西方核储(😫)备竞争(zhēng )造成的(de )(💦)末世恐慌是这部电(diàn )影想当然(🕶)的(🥘)象(xiàng )(🔘)征物，却不(♿)像其它多数(shù )末(mò )世电影般先(🚬)给出一片荒土和废墟的(👐)影像，并(🐣)将(🚹)角色披上盔(🏥)甲、戴上面罩，塑(sù )造得(🛺)如(👂)机器(🗄)人一般—(🚰)—在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大(😞)地一(yī )片盎然(🥏)生机，植物在疯长，到处都(📑)是(😀)动物，片中的(de )八位姑(😜)娘(niáng )个个也健康丰满(mǎn )、强壮矫(🦋)健。她们就这样生活(🎄)在饱和到几乎溢出来(💽)的自(🥐)然之中(🚮)，只是(shì )见(jiàn )不(bú )到人，祖先留(liú )给她们(💁)的是(📓)枪(qiāng )(🧢)弹(dàn )、炸(zhà )药和汽油。 影片强调她们是(👵)因(🏐)懂事前就脱离了社(🌚)会(🧤)与文明(míng )(🔹)，于(yú )是不再(zài )(🎴)具(jù )备某些被(🚝)公认的“人性”。片中有一些很残(🈳)酷的(➕)镜头—(💅)—动物保护主义者一(yī )定(✡)难以忍受——(🧑)譬(🔦)如像(xiàng )一群狼一样把(bǎ )一头奶(🥟)牛剖开(kāi )(😣)、(🤣)用枪托砸碎(suì )一只一直渴(kě )望跟随她们的狗的脑袋(dài )等等。经历过文明(míng )(🔛)的老妇教会她们怎样使(shǐ )用语(🕤)言、文字、杯子和(🐕)枪，但没有(yǒu )办(bàn )法使(🌨)她们成为文明人(rén )，因为(wéi )(♓)她(➖)们失去了社会。 影片后半(🖱)部里(lǐ )他们遇(yù )到(🕙)了一个(gè )孤独(📫)活在农场里的(de )老人，从他(🏗)那里见识了诸多文明的遗(Ⓜ)迹，譬如一(🔥)台再(🏳)也放不(bú )(🖖)出的电视、一(🍙)张旧报(💝)纸和一架械动留声机，她们只对留声(shēng )机(🎿)感兴趣(qù )——(♊)这里电影似乎在(zài )暗示：音(🙂)乐与文明(🛠)之间(jiān )并非有(yǒu )必(bì )然的联(lián )系。 最(zuì )终(zhōng )老妇因病去世(😼)，姑娘们(🔡)冷(🌼)漠地准备抛下农(nóng )场(chǎng )老人离开(kāi )，并要(🎣)带(dài )走(zǒu )那架动(🍛)留声机，老人豁然(rán )明白(🕟)她(tā )(📬)们不(bú )(😏)懂(dǒng )感恩、毫无人情，他(😂)被姑娘们枪(qiāng )杀(⚡)了(le )(🐯)。 电(😚)影里有太多的(🌫)象征与隐喻，每(měi )个(gè )人(rén )都可(🕑)以(🕓)给(gěi )出自己的解释。另(lìng )外，其黑(hēi )(🥝)白影像细节锐利而构图绝妙(🍼)，从远景到人(🥨)物脸部(bù )特写(♿)的(🕠)镜(🌃)头切换干(gàn )净(jìng )果断(🚿)、了无痕迹。无论从内涵(hán )还(hái )是美学来(⏳)估判，这都(👀)是部深刻(😫)的(🍙)经(🏢)典之作(zuò )。 其实，上(🚻)文中提到(dào )(🖲)的(🏉)那些极权下勇于(🦒)政治干(🚖)涉的(de )电影人，他们中的一些在革命(🤗)者和(😌)艺术家两种角(🥈)色之间终于晃晕了脑袋。本来(🕜)，他们(🀄)是不(😒)得(dé )(📞)不用一(yī )些象征(😖)、意(💑)象(xiàng )、解构(gòu )(🚌)的(de )方式来(😂)呈(chéng )现其(qí )主题，结果主题却被(bèi )形(xíng )式颠覆了，他们的(🍯)后(hòu )期作品成(chéng )为(wéi )了干脆的(👨)试验(yàn )影像，尽管(guǎn )依旧精妙，却已(yǐ )是空中楼阁。
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